實驗與史料的差異：古羅馬兵器殺傷力強大，但為何歷史記錄中戰死的人數有限？

本文由 建研所 委託，泛科學企劃執行。 

當你走進一棟建築，是否能感受到它對環境的友善？或許不是每個人都意識到，但現今建築不只提供我們居住和工作的空間，更是肩負著重要的永續節能責任。

綠建築標準的誕生，正是為了應對全球氣候變遷與資源匱乏問題，確保建築設計能夠減少資源浪費、降低污染，同時提升我們的生活品質。然而，要成為綠建築並非易事，每一棟建築都需要通過層層關卡，才能獲得標章認證。

為推動環保永續的建築環境，政府自 1999 年起便陸續著手推動「綠建築標章」、「智慧建築標章」以及「綠建材標章」的相關政策。這些標章的設立，旨在透過標準化的建築評估系統，鼓勵建築設計融入生態友善、能源高效及健康安全的原則。並且政府在政策推動時，為鼓勵業界在規劃設計階段即導入綠建築手法，自 2003 年特別辦理優良綠建築作品評選活動。截至 2024 年為止，已有 130 件優良綠建築、31 件優良智慧建築得獎作品，涵蓋學校、醫療機構、公共住宅等各類型建築，不僅提升建築物的整體性能，也彰顯了政府對綠色、智慧建築的重視。

說這麼多，你可能還不明白建築要變「綠」、變「聰明」的過程，要經歷哪些標準與挑戰？

綠建築標章	智慧建築標章	綠建材標章

第一招：依循 EEWH 標準，打造綠建築典範

環境友善和高效率運用資源，是綠建築（green building）的核心理念，但這樣的概念不僅限於外觀或用材這麼簡單，而是涵蓋建築物的整個生命週期，也就是包括規劃、設計、施工、營運和維護階段在內，都要貼合綠建築的價值。

關於綠建築的標準，讓我們先回到 1990 年，當時英國建築研究機構（BRE）首次發布有關「建築研究發展環境評估工具（Building Research Establishment Environmental Assessment Method，BREEAM®）」，是世界上第一個建築永續評估方法。美國則在綠建築委員會成立後，於 1998 年推出「能源與環境設計領導認證」（Leadership in Energy and Environmental Design, LEED）這套評估系統，加速推動了全球綠建築行動。

臺灣在綠建築的制訂上不落人後。由於臺灣地處亞熱帶，氣溫高，濕度也高，得要有一套我們自己的評分規則——臺灣綠建築評估系統「EEWH」應運而生，四個英文字母分別為 Ecology（生態）、Energy saving（節能）、Waste reduction（減廢）以及 Health（健康），分成「合格、銅、銀、黃金和鑽石」共五個等級，設有九大評估指標。

我們就以「台江國家公園」為例，看它如何躍過一道道指標，成為「鑽石級」綠建築的國家公園！

位於臺南市四草大橋旁的「台江國家公園」是臺灣第8座國家公園，也是臺灣唯一的濕地型的國家公園。同時，還是南部行政機關第一座鑽石級的綠建築，其外觀採白色系列，從高空俯瞰，就像在一座小島上座落了許多白色建築群的聚落；從地面看則有臺南鹽山的意象。

因其地形與地理位置的特殊，生物多樣性的保護則成了台江國家公園的首要考量。園區利用既有的魚塭結構，設計自然護岸，保留基地既有的雜木林和灌木草原，並種植原生與誘鳥誘蟲等多樣性植物，採用複層雜生混種綠化。以石籠作為擋土護坡與卵石回填增加了多孔隙，不僅強化了環境的保護力，也提供多樣的生物棲息環境，使這裡成為動植物共生的美好棲地。

第二招：想成綠建築，必用綠建材

要成為一幢優秀好棒棒的綠建築，使用在原料取得、產品製造、應用過程和使用後的再生利用循環中，對地球環境負荷最小、對人類身體健康無害的「綠建材」非常重要。

這種建材最早是在 1988 年國際材料科學研究會上被提出，一路到今日，國際間對此一概念的共識主要包括再使用（reuse）、再循環（recycle）、廢棄物減量（reduce）和低污染（low emission materials）等特性，從而減少化學合成材料產生的生態負荷和能源消耗。同時，使用自然材料與低 VOC（Volatile Organic Compounds，揮發性有機化合物）建材，亦可避免對人體產生危害。

在綠建築標章後，內政部建築研究所也於 2004 年 7 月正式推行綠建材標章制度，以建材生命週期為主軸，提出「健康、生態、高性能、再生」四大方向。舉例來說，為確保室內環境品質，建材必須符合低逸散、低污染、低臭氣等條件；為了防溫室效應的影響，須使用本土材料以節省資源和能源；使用高性能與再生建材，不僅要經久耐用、具高度隔熱和防音等特性，也強調材料本身的再利用性。

在台江國家公園內，綠建材的應用是其獲得 EEWH 認證的重要部分。其不僅在設計結構上體現了生態理念，更在材料選擇上延續了對環境的關懷。園區步道以當地的蚵殼磚鋪設，並利用蚵殼作為建築格柵的填充材料，為鳥類和小生物營造棲息空間，讓「蚵殼磚」不再只是建材，而是與自然共生的橋樑。園區的內部裝修選用礦纖維天花板、矽酸鈣板、企口鋁板等符合綠建材標準的系統天花。牆面則粉刷乳膠漆，整體綠建材使用率為 52.8%。

在日常節能方面，台江國家公園也做了相當細緻的設計。例如，引入樓板下的水面蒸散低溫外氣，屋頂下設置通風空氣層，高處設置排風窗讓熱空氣迅速排出，廊道還配備自動控制的微噴霧系統來降溫。屋頂採用蚵殼與漂流木創造生態棲地，創造空氣層及通風窗引入水面低溫外企，如此一來就能改善事內外氣溫及熱空氣的通風對流，不僅提升了隔熱效果，減少空調需求，讓建築如同「與海共舞」，在減廢與健康方面皆表現優異，展示出綠建築在地化的無限可能。

在綠建材的部分，另外補充獲選為 2023 年優良綠建築的臺南市立九份子國民中小學新建工程，其採用生產過程中二氧化碳排放量較低的建材，比方提高高爐水泥（具高強度、耐久、緻密等特性，重點是發熱量低）的量，並使用能提高混凝土晚期抗壓性、降低混凝土成本與建物碳足跡的「爐石粉」，還用再生透水磚做人行道鋪面。

同樣入選 2023 年綠建築的還有雲林豐泰文教基金會的綠園區，首先，他們捨棄金屬建材，讓高爐水泥使用率達 100%。別具心意的是，他們也將施工開挖的土方做回填，將有高地差的荒地恢復成平坦綠地，本來還有點「工業風」的房舍告別荒蕪，無痛轉綠。

等等，這樣看來建築夠不夠綠的命運，似乎在建材選擇跟設計環節就決定了，是這樣嗎？當然不是，建築是活的，需要持續管理–有智慧的管理。

第三招：智慧管理與科技應用

我們對生態的友善性與資源運用的效率，除了從建築設計與建材的使用等角度介入，也須適度融入「智慧建築」（intelligent buildings）的概念，即運用資通訊科技來提升建築物效能、舒適度與安全性，使空間更人性化。像是透過建築物佈建感測器，用於蒐集環境資料和使用行為，並作為空調、照明等設備、設施運轉操作之重要參考。

為了推動建築與資通訊產業的整合，內政部建築研究所於 2004 年建立了「智慧建築標章」制度，為消費者提供判斷建築物是否善用資通訊感知技術的標準。評估指標經多次修訂，目前是以「基礎設施、維運管理、安全防災、節能管理、健康舒適、智慧創新」等六大項指標作為評估基準。
以節能管理指標為例，為了掌握建築物生命週期中的能耗，需透過系統設備和技術的主動控制來達成低耗與節能的目標，評估重點包含設備效率、節能技術和能源管理三大面向。在健康舒適方面，則在空間整體環境、光環境、溫熱環境、空氣品質、水資源等物理環境，以及健康管理系統和便利服務上進行評估。

樹林藝文綜合大樓在設計與施工過程中，充分展現智慧建築應用綜合佈線、資訊通信、系統整合、設施管理、安全防災、節能管理、健康舒適及智慧創新 8 大指標先進技術，來達成兼顧環保和永續發展的理念，也是利用建築資訊模型（BIM）技術打造的指標性建築，受到國際矚目。

在興建階段，為了保留基地內 4 棵原有老樹，團隊透過測量儀器對老樹外觀進行精細掃描，並將大小等比例匯入 BIM 模型中，讓建築師能清晰掌握樹木與建築物之間的距離，確保施工過程不影響樹木健康。此外，在大樓啟用後，BIM 技術被運用於「電子維護管理系統」，透過 3D 建築資訊模型，提供大樓內設備位置及履歷資料的即時讀取。系統可進行設備的監測和維護，包括保養計畫、異常修繕及耗材管理，讓整棟大樓的全生命週期狀況都能得到妥善管理。

智慧建築導入 BIM 技術的應用，從建造設計擴展至施工和日常管理，使建築生命周期的管理更加智慧化。以 FM 系統 ( Facility Management，簡稱 FM ) 為例，該系統可在雲端進行遠端控制，根據會議室的使用時段靈活調節空調風門，會議期間開啟通往會議室的風門以加強換氣，而非使用時段則可根據二氧化碳濃度調整外氣空調箱的運轉頻率，保持低頻運作，實現節能效果。透過智慧管理提升了節能效益、建築物的維護效率和公共安全管理。

總結

綠建築、綠建材與智慧建築這三大標章共同構建了邁向淨零碳排、居住健康和環境永續的基礎。綠建築標章強調設計與施工的生態友善與節能表現，從源頭減少碳足跡；綠建材標章則確保建材從生產到廢棄的全生命週期中對環境影響最小，並保障居民的健康；智慧建築標章運用科技應用，實現能源的高效管理和室內環境的精準調控，增強了居住的舒適性與安全性。這些標章的綜合應用，讓建築不僅是滿足基本居住需求，更成為實現淨零、促進健康和支持永續的具體實踐。

歐亞大陸的青銅時代，距今兩千多到五千年前，以往經常認為這是相對安詳的時期，即使有戰爭，規模也很小。因此青銅時代的兵器，主要作為禮器使用，遠重於實際戰爭需要。然而，隨著許多考古遺址發掘，青銅時代似乎是個更為動盪的世界。例如近年發現的圖蘭森河戰役，推估整場衝突約有 4000 名戰士參與，筆者先前也在泛科學介紹過這場戰役。

• 延伸閱讀：世紀帝國真人版：一場被遺忘的史詩級青銅器大戰

近年考古研究在軍事、武術方面有許多進展；2020 年發表的一篇論文，提出一套新的研究方法，讓我們認識青銅時代義大利與不列顛戰士如何用劍作戰。

改進研究方法，還原真實交戰

這個研究最重要的貢獻，倒不是在青銅時代劍術的具體分析，而是設計一套通用的研究方法，稱為「四階段實驗方法」。其他的學術團隊都可以參考這套方法，與現代的武術訓練者合作，進行可重複、可驗證與可證偽的科學研究。

四階段實驗方法包括：

1. 控制武器測試（Controlled Weapon Tests, CWT）：請武術家使用現代復原的青銅劍，做出指定的基本戰鬥動作，例如上斬、下斬、動態或靜態格檔，紀錄青銅劍與各式兵器、防具碰撞造成的痕跡。
2. 實作武器測試（Actualistic Weapon Tests, AWT）：請兩位武術家使用復原青銅劍與盾牌，依照其學習的武術技巧對抗（當然有穿護具！），紀錄碰撞造成的痕跡。
3. 金工磨損分析（Metalwork Wear Analysis, MWA）：分析上述兩階段實驗造成的各種痕跡。
4. 跨時代比較分析：在這項研究中，比較義大利與不列顛在距今 2600 到 3600 多年前，從青銅時代中期到晚期，再到鐵器時代早期，出土青銅古劍的痕跡差異。

這類研究以前的方法是在實驗室，用機械對固定兵器進行物理測試，優點是客觀性高，但最大的問題在於無法還原人體對兵器的操作，以及動態環境下的互動行為。

真實世界中的交戰，顯然是有攻有守的互動，而不是一個人被機器固定在一個位置上，由另外一個人朝特定方向，以指定力量施力，嘗試戳穿對方的護甲或盾牌。

研究古代武術，需要現代戰士

研究團隊找來的現代武術家，都是「HEMA」的訓練者。HEMA 全名是歷史歐洲武術（Historical European Martial Arts），泛指所有能在歐洲歷史上找到武術文獻，並復原的武術系統。目前最早（幾乎完整）的文獻，為公元 1280 到 1320 年間完成的 I.33 劍與小圓盾術。

作為從文獻復原的武術，打從一開始，HEMA 就與學術連結深厚。許多練習者本身就是學者或博物館研究員，因此研究武術考古的團隊，選擇與 HEMA 練習者合作並不意外。

團隊請來了兩位 HEMA 專家：Robert Brooks 和 Andrew Milburn，協助進行動態測試。筆者在 2018 年聽過 Robert Brooks 的冷兵器殺傷力研究講座，比對中世紀文獻描述與現代刀械傷害報告，非常精彩而且資訊豐富。

而在武術方面，則選用日耳曼武術大師 Andre Lignitzer 的中世紀晚期「劍與小圓盾術」（Sword & Buckler，以下簡稱劍盾術）。主要考量有三：

1. 該劍盾術的盾牌尺寸，相對接近研究範圍的劍盾。
2. 該劍盾術系統為五套雙人套路，方便重複驗證。
3. 該劍盾術研究已經相當廣泛，而且練習者對此系統詮釋的共識較高。

現代真人對戰，比對古劍痕跡

要注意，本論文研究的區域是義大利與不列顛，年代是距今 2600 到 3600 多年前，青銅時代中期、晚期，到鐵器時代早期，材料共計檢驗 110 把古代青銅劍。此研究的結論，未必能套用在其他地區。

研究團隊的假設是，相似的武術操作會在武器上形成類似的痕跡，所以假如現代造成的痕跡和古劍類似，就能推論古代對戰可能也採用類似技巧。

研究發現青銅製成的刀劍，與不同物體碰撞會留下特定痕跡。刺擊盾面、砍擊木頭盾緣、砍到槍桿或槍頭等各種不同接觸方式，留在青銅劍上的痕跡都不同。

透過這些痕跡，可以一定程度上還原這把劍曾經的碰撞。不過也還有相當多痕跡無法判斷其造成的原因。從實驗中辨識出 742 個戰鬥相關痕跡（mark），這些痕跡經常呈現兩三個一組的群集（cluster）分佈，又可分成 325 個群集。

有 31.8% 的痕跡被辨識為，砍中槍桿或槍頭套管的凹槽（indentations），在可以確認的痕跡中是最大來源。另外兩大痕跡則為，19% 的圓形缺口（round notch），和 9.4% 的銳角缺口（sharp notch），但是這兩者為多項因素造成，難以判定成因。這三種便占了所有戰鬥相關痕跡的 60.2%。

對此論文沒有特別解讀，卻不令人意外。從遠古時代開始，戰爭首要的近戰武器便是長柄，如長槍。使用刀劍的時機，經常是長柄武器毀損，或作戰型態、地形和距離不允許使用長柄武器。當青銅時代的人必須使用刀劍時，想來有很高的機會，是要與長柄武器交鋒。

防守不只用盾，劍也能加入防禦

有趣的是，當 HEMA 練習者使用復原的青銅劍對打，使出「有意尋求劍刃接觸，以求和對方交劍並控制它」（seeks deliberate contact with the opponent’s blade in order to bind and control it）的技法時，會同時在兩把劍上留下特定痕跡：一個凸向一側的凸起（bulge）。

這些痕跡只有在兩位真人實際用武器測試時才會出現，這也證實，實驗室內使用機械的研究，無法重現人類動態交戰的行為結果。

這個痕跡，義大利出土的青銅古劍上，青銅時代中期都不存在，只有青銅時代晚期的樣本有出現；分屬四個地區的不列顛樣本，全都有凸起，時間點相當於義大利的青銅時代晚期。

此一技巧在中世紀晚期的日耳曼劍術中名為「Versetzen」，多譯成「位移」（displacement）或「偏移」（deflection）。在各文化的雙手刀劍類兵器中很普遍，因為雙手刀劍，必須使用兵器本身進行格檔或防禦。

青銅時代主要的刀劍使用方式是劍盾術，而劍盾術可以只用盾牌格檔，刀劍只用於攻擊，不一定需要「偏移」技巧。這意味著在青銅時代晚期，義大利流行的劍盾作戰方式發生改變，而納入分析的不列顛樣本，則看不出變化。

要特別注意這並不意味，中世紀晚期歐洲的日耳曼武術，和青銅時代的武術有任何傳承的關係。研究者只是發現了一種痕跡，可以推斷青銅時代晚期的義大利和不列顛，劍盾作戰手法發生了變化，不只使用盾牌防守，也開始用劍格擋和防禦。

論文也明確提到，雖然武術家練習的系統可能影響實驗結果，但其他團隊用不同方法和武器類型測試，也得出一樣的結果。

我們不知道青銅時代的人，如何稱呼自己使用的武術招式名稱。我們也不知道青銅時代的劍盾戰士，運用這個技巧的時機、搭配的手法和相關招式的詳細內容，目前的研究也不足以推斷這個技巧的流傳與發展關係。

事實上，青銅時代晚期的義大利與不列顛，沒有留下任何文字史料，我們對他們的一切瞭解都來自考古推測。只發現一項通用基本技法的痕跡，並不足以作為證據，推測任何武術系統的發展。

用致命的青銅劍，攻擊對手的暴露部位

青銅時代戰士用劍主要攻擊的部位，應該是暴露的軟組織，繞過護甲，減少直接撞擊，或卡在骨頭上的風險。包括手臂、腿部、頸部、腹部、骨盆等部位，以破壞血管和生命維持器官，或是破壞肌肉組織，使對手喪失戰鬥能力。而胸腔因為在護甲和肋骨的保護下，推測不會是主要攻擊部位。

頭部應該也是攻擊的重要目標，研究顯示即使相對較輕且短的青銅劍，也可以對人類頭骨造成相當寬且深的切口。

儘管藝術作品不能作為完全可靠的證據，但是青銅時代的藝術作品表現戰鬥的常見方式，便是強調戰士繞開護甲，斬擊或刺擊對手的暴露部位。

幾乎所有的青銅劍，都適合同時用於斬擊和刺擊。青銅時代後期發展的葉形膨脹劍刃（leaf-swelling），使劍身加重、重心前移，可能導致此時期的斬擊比例增加。

另外，青銅劍的斬擊應該會是流暢而受控的動作，而非像斧頭一樣的衝擊式攻擊。並且多半搭配拖割（draw-cut）手法，以便同時造成割擊（slice）傷害，破壞肌肉、肌腱，導致大量出血。骨質分析支持青銅劍戰士會使用這樣的技法，並造成對手死亡。

種種研究顯示，與早期相信青銅劍多作為禮器的想法相反，在熟練戰士的手中，青銅劍是近身戰中，極度高效且致命的武器。

• 延伸閱讀：青冥寶劍勝龍泉？——科學史札記（九）

進攻或是防守？無法從痕跡斷定

從現有實驗報告看來，青銅劍因為其物理特性，在格檔防禦上，應該只適合用劍刃，而不是劍面。測試中用劍面格檔，很容易導致青銅劍彎曲。相反的，用劍刃格檔雖然會導致刃口出現缺口，但是由於劍刃的接觸，會導致兩把青銅劍「咬」在一起，這對於試圖用偏移技巧控制對方兵器，是一個有利的物理現象。

青銅劍上的戰鬥相關痕跡，無論是古代原件或現代實驗的復原劍，基本上都在 1 至 2 公釐內。多個不同實驗團隊找來的武術家，均建議不應該像電影一樣，重複讓劍刃漫無目的的大力互敲，尤其是考慮到青銅劍材質，比鋼劍更有延展性而低硬度，粗暴操作會導致劍的失效。

青銅劍上的「偏移」技巧痕跡，應該是以低速衝擊（low-velocity impacts）擊向對手的兵器，不是大力地衝擊式互砍。而青銅劍上的各種痕跡，適合解釋為戰士有意為之的結果，而不是隨意互敲的產物。

義大利青銅劍的痕跡，普遍比不列顛的痕跡淺。目前尚不確定差異原因，推測是工藝差異，但還需要近一步研究。

有趣的是，儘管實驗中有定義明確的攻擊方和防禦方，然而雙方的青銅劍劍刃上都會留下相似的痕跡。換而言之，嘗試透過痕跡辨識一把青銅古劍，歷經那些攻擊和防禦是非常困難的。

也要考慮到，正如各種武術普遍存在的「同時攻防」手法，青銅劍上的「偏移」痕跡，就是這類手法導致的結果，因此假想青銅劍戰鬥是一攻一守的型態，並不現實。實際上的戰鬥應該更加動態。

另外，由義大利和不列顛的考古材料能觀察到，戰鬥相關痕跡「群集」的現象，隨著時代接近青銅時代晚期而增加。推測群集增加，或許意味著有紀律的戰鬥訓練增加，交戰雙方會重複使用相近的部位，使出重複的技巧。

但是接近鐵器時代，群集又減少和消失。可能由於鐵器加入，或是引入騎手作戰（equestrian warfare）的型態，衝擊青銅時代的作戰技術以及訓練紀律，甚至導致舊技術的沒落。不過這還需要更多研究。

幹嘛要做雙刃劍？不是砍自己

透過與現代習武者合作，考古學家也解決了一些他們長久以來的疑問。例如「青銅劍為什麼要做成雙刃」。過往有很多假設，其中之一是：當一側的刃鈍了，可以改用另一側的刃繼續戰鬥。本篇論文提出幾點反論。

1. 詢問參與研究的 HEMA 練習者，即使復原劍兩側的刃完全一樣，一旦握住劍，確定用哪一側做正刃後，沒有人會刻意想做出轉劍換背刃改做正刃的行為。（簡單解說：用一般方式握劍時，靠近第二指節的稱為正刃，靠近虎口的稱為背刃。）
2. 背刃自有其用途。現存的歐洲劍術，包含很多使用背刃攻擊的技巧，可以打出一些正刃難以做到的攻擊角度。
3. 從考古實物上可以看出「偏移」技巧造成的痕跡集中在劍的單側，現實中這類技巧也多半是以正刃施展。

由這三點推斷青銅劍的雙刃設計，也應該是為了同時運用兩側的劍刃攻擊，而不是為了實戰中改用另一側的刃繼續戰鬥。

對於習慣劍這種兵器的習武者，可能會覺得這整段研究都很多餘。劍的雙刃本來就可以兩側攻擊，這不是很正常嗎？但是以學術的角度來說，每個論點都要盡可能找到充分證據支持，才能通過檢驗。

研究過去武術，未來可期

本文介紹的研究，是重現青銅時代戰鬥的「Bronze Age Combat Project」研究計畫，從 2013 年到 2018 年的成果集合。它整合相關領域，從多方面回答問題，提出的研究方法對學術研究有相當的貢獻。

在可預見的未來，我們還會見到更多結合學術與實作，針對古代兵器與武術的研究誕生。而這項計畫之前的研究，已經整理為書《Bronze Age Combat》（青銅時代戰鬥），在 2020 年發表。

參考資料

• 2020 年論文：Bronze Age Swordsmanship: New Insights from Experiments and Wear Analysis
• 2020 年新聞：Sword-wielding scientists show how ancient fighting techniques spread across Bronze Age Europe
• Bronze Age Combat Project 研究計畫網站
• 本論文的相關研究計畫成果集結成書：《Bronze Age Combat》

• 文／張之傑

五月二十三日清晨，和平號停靠西西里第二大城卡塔尼亞。我們八點半集合，坐第三號車，八點四十分開車。導遊是位丹麥籍老太太，以北歐人來說，個子不算高。車子經過市區的一條街道，導遊指著一幢建築說，過去是家飯店，一九七二年她到西西里旅遊，就是在那家飯店遇到她先生的，當時她先生在這家飯店工作。

西元前，希臘人在西西里建立城邦。第二次布匿克戰爭後，為羅馬據有，統治至五世紀羅馬滅亡。此後經過阿拉伯人、東羅馬人、諾曼人和西班牙人統治，一八六一年才由義大利收復。

車子離開市區，上了高速公路。西西里島以丘嶺和高山為主，只有百分之十五是平原。丘嶺上只有草和低矮的灌木，沒看見喬木。導遊指著遠處的高山說，那是歐洲最高的火山——艾特納火山，海拔三三五○公尺，去年十二月才爆發過。此後有很長一段時間，火山有時在車子左方，有時在右方，表示車子一直繞著火山行駛。

二戰後，西西里人大量移民美國和澳洲。放眼望去，除了麥田和果園，也看到大片荒地，和廢棄的農舍。導遊說，由於農村人力不足，許多麥田都已荒蕪，如今農民以種植柑橘和橄欖為主。西西里的柑橘原本是從中國引進的，如今島上有一種紅肉橙子（血柑），大量銷往中國。沿途看到許多接枝不久、高約一呎的血柑。導遊說，這些血柑是為了因應中國市場種植的，大約要五年後才能結果。

我們約上午十一時，來到位於西西里中部的小鎮皮亞扎阿爾梅里亞納郊外，參觀世界文化遺產卡薩爾古羅馬別墅遺跡。據說十九世紀時，考古學家因看到孩童玩的石塊，無意中發現這片遺跡。一九五○年代在洛克菲勒基金資助下全面開挖。挖掘出的遺跡，地板、牆面有鑲嵌畫（馬賽克）的部份，用輕鋼架和玻璃纖維材質的建築物蓋住，裡面設有輕鋼架步道，供人居高臨下觀賞。

卡薩爾古羅馬別墅遺跡佔地三千五百平方米，有六十三幢大小房屋。建造年代約為四世紀，可能和羅馬皇帝有關。遺跡的價值，主要是地上或牆上的鑲嵌畫，也就是用不同顏色的石塊和玻璃（不是瓷片），每塊約一公分，砌成的圖案和圖畫。以面積來說，這是世上面積最大鑲嵌畫。鑲嵌畫的內容以人物、動物、狩獵和神話為主。

遺跡的大房間地板上，通常是巨幅的鑲嵌畫。長廊的地板上，則為連續通景，敘說一個事件，一過過程，或一個神話故事。繪畫是一種重要的史料，譬如有間屋子的牆上，繪有十位比基尼女郎，其中一人在玩風車，這可能是世間最早的風車圖像。鑲嵌畫中的動物，除了歐洲和非洲動物，也有亞洲動物，如老虎和印度犀，皆唯妙唯肖，可見作畫的藝術家曾看過這些動物，這也說明當時東西之間已有往還。當然也有想像的，譬如用鳥類拉車就不符現實。

古羅馬時代，西西里是非洲動物運往羅馬的中繼站。鑲嵌畫中就有將大象和羚羊拖到船上的畫面。獅子等猛獸供角鬥場之用。珍禽異獸可能養在皇家園囿，供顯貴觀賞，或作為炫耀。因此這處古羅馬別墅遺跡，即使不是羅馬皇帝所有，和羅馬皇帝也關係匪淺。

中午我們到一家鄉間餐廳用餐，飯後前往小鎮卡爾塔吉羅，這裡以陶瓷聞名，現已沒落。陶瓷是阿拉伯人引進的，十一世紀，諾曼人將阿拉伯人逐出西西里，但陶瓷業流傳至今。小鎮有個小廣場，附近的房子大多為巴洛克式，或後期文藝復興式。導遊說，一六四三年小鎮曾發生大地震，現有建築皆地震後所建，算起來也有兩三百年了。

廣場附近有一條和街道等寬的巨大石階，稱為聖母階梯，建於十七世紀，共一四二階，每階約有兩呎寬，每階都鑲嵌著彩色瓷磚。石階上擺放著上千盆盆栽，和彩色瓷磚相輝映，顯得格外絢麗。

回程時導遊說，小鎮上的年輕人大多前往德、法工作。鎮上那些在門口閒坐的中年人，大多是些失業漢。西西里的平均收入約一二○○歐元，但平均收入不代表大多數人的收入，大多數家庭必須雙薪才能維持。

回程中經過一片紅色的房子，導遊說，那是閒置的美軍基地，當年西西里駐有美軍五千人，他們的眷舍就在道路另一側。美軍基地現用來收容非洲難民，每月還發給它們一些津貼，也可自由外出。對生活艱困的西西里人說，對政府的作為頗不以為然。

二○一九年六月三日，和平號前往紐約途中，八樓的新聞看版貼出艾特納火山於六月一日黎明時分爆發的消息。如果我們晚一週到西西里，不就會碰上了嗎？好險啊！