文／阿賣｜本名張涵盈。身份多重，大致上來說是個創作歌手、音樂製作人與業餘的室內設計師。
場地提供／In Our Time、ST Music
在閱讀過許多音響空間的文章，跟許多高手討教以後，你終於下定決心要為自己打造一間完美的音響室了，從這一刻起，你進入另一個世界，有更多探索不完的新知。
明明已經對於吸音板、擴散板、低頻陷阱這些名詞不再陌生，但真要動手去搬動擺設、請師傅來施工，手上的設計圖畫了又畫，從第一版改到不知道第幾版了，卻總會有一些東西不知道該擺哪裡才好？哪一面牆上好像缺一塊什麼？就好像靈魂不知道哪裡缺了一塊一樣。
徹底了解聲音 先從物理說起
一切還是要從聲音的物理說起。
聲音在空氣中傳遞，碰到物體後，會發生的行為可以粗略分成吸收和反射。也可以說，不論擺放任何物體在空間裡，從家具到處理聲音的裝置，都是在利用這兩個機制善加組合運用，達到最好的音場效果。
當聲波碰到軟物質時，不會反射回來，能量會消失在軟物質裡面，這樣的現象叫做吸收。例如有大面窗簾、厚地毯，又擺放了很大的布沙發的客廳，聲音就會被大量吸收，這時候整個客廳的音場就會比較「乾」。乾的音場會很清晰，但是比較缺乏力道、聽覺上不夠飽滿。
反之，如果空間裡都是硬的物質，例如水泥或磁磚的牆面、玻璃窗、木製桌椅、光滑的瓷磚地板，這樣的空間就不容易吸收聲音，聲波碰到牆或是地板的時候很容易被反射，這樣的空間就會比較「濕」，有大量的回聲和殘響。
最理想的音響空間，必須是清晰的乾，但同時又有適量的殘響濕，簡單的說就是軟硬適中，不能完全吸收、也不能完全反射。
為要調整出最恰當的吸音比例，除了室內家具之外，購買專業吸音板擺在正確的位置，確有其必要性。
擴散是啥玩意 好聲自有大道理
知道了吸收跟反射的概念，接下來要介紹「擴散」了，這是一個奇妙的聲學名詞，在音響玩家中，只要提到「擴散」兩個字，就幾乎代表著「好聲」，它到底是怎麼一回事呢？
簡單來說，「擴散」就是反射的一種，但它對於聆聽音響來說，是更優秀的反射方式。當聲音碰到一面硬牆，它會被均勻地反射回來，但若這一面牆是凹凸不平的，那聲音在牆的各處被反射回來的快慢就會有所不同，這樣會對原本的聲波有「打散」的效果，回音就不會顯得平板，而且避免駐波和共振的發生。這件事就稱為「擴散」，在音響室或錄音室常常會看到凹凸不平的塊狀牆面，就是這個道理。
如果沒有預算在家裡打造這樣具有擴散效果的牆面，也可以買現成的「擴散板」，它就是一塊表面深淺凹凸不平的結構，擺設在音響室裡需要擴散的地方，就會讓聲音獲得擴散的效果。
對於喜歡自己動手 DIY 的玩家、或是木工的愛好者，擴散板更是一個浪漫的玩意兒，因為它是可以自己 DIY 完成的，表面高低不同的每一根木柱，都是經過設計的，且很多款經典擴散板的設計圖，在網路上都很容易找到。找一些好木料，找一個晴朗的星期天下午，自己動手製作一塊美麗的擴散板，是人生一大樂事啊。
吸音裝置名目多 相通卻又不相同
吸音棉、吸音板與低頻陷阱，這三樣東西根本上都是屬於「吸音」的裝置，他們雖然是三個不同的名詞，但實際上是沒有明確界限的，這三樣東西之間有模糊不清的曖昧地帶，有時候甚至可以同時兼具其中兩種或三種身份。
例如，把具有吸收低頻能力的吸音板放在低頻聚集過多的地方，讓它發揮吸收低頻的效果，就可以把這塊吸音板稱為「低頻陷阱」。這就像是沙發拿來躺著睡，就可以說沙發是床一樣的道理。同樣的東西在不同的用途下，可以在概念上是不同的事物。
為什麼要先解釋這個呢？因為每次跟人談及吸音棉、吸音板與低頻陷阱的時候，大多數朋友最後都聽得一頭霧水，最後總是很疑惑地問我：「所以，這三樣東西到底要怎麼區分？」事實上就是不能區分的，當想把這三樣東西就外觀上、或就材料結構上來分類的時候，就已經走錯路了。這三樣東西，比較像是用「功能性」來分類的，他們可能都是很類似的材料，但是因為擺放的位置不同，密度、厚度和長寬高的不同，就可以被稱為不同的名詞。
吸音棉、吸音板和低頻陷阱，它們可能都是海綿，或者外面包布的玻璃纖維棉或岩棉（註一）。通常整體的材料和尺寸越厚重，吸收的頻率就能達到越低，吸收頻率能到越低的，就越能稱為「低頻陷阱」。
甚至被稱為「低頻陷阱」的市售產品，也常常有吸收中高頻的效果，擺在低頻不多的位置上，它就只是一塊吸音板而已。說來說去，就物理上來說，這三樣東西做的事情都是一樣的，就是吸音。
吸音專業不專業 想法最有大差別
口語上常說的「吸音棉」，一般指的是樂團的練團室裡貼滿牆壁的那種黑色吸音海綿，它的功能比較像是利用吸音的方式，來減低樂團練習的音量，重點是不要吵到人，免得遭來鄰居抗議。這種吸音棉通常很便宜，跟音響玩家在音響專門店購買的吸音板，有很大的價格差異。
看到這裡，讀者可能會問：「如果我去音響店裡買吸音板，擺在樂團的練團室，它是否有減低音量避免吵到鄰居的效果呢？」答案是有的，但這樣做成本太高了，昂貴的吸音板要貼滿整間房間，是一件非常奢侈的事情。簡單的說，吸音板通常指的是「專業的聲學裝置」，為了調整空間的音場，而必須「有技巧的」去擺在正確位置的高級玩意兒。而吸音棉呢，通常指的是「廉價的降噪海綿」。
更深入來說，它們可能都同樣是海綿所製成，但它們價格的差異在於，吸音板的尺寸和厚度、海綿的密度，是經過聲學專家設計過的，專門針對大部份室內音響空間和頻率的先天不良，來作改善的用途，它通常會告訴消費者它能吸收的頻率範圍，低頻到多低，高頻到多高，專業的吸音板，通常會附上這個產品對於不同頻率的吸收能力的圖表資料。而且同一家公司，可能會出產多款不同尺寸、不同厚度與密度、甚至不同造型的吸音板，針對各種不同的空間聲學問題對症下藥。
而吸音棉呢？是沒得選的，市售的吸音棉大多是差不多的東西，只要有吸音的效果不要吵到鄰居就可以了，不需要太講究的。事實上，如果你的練團室的牆壁不是實心的磚牆，那即使把吸音棉貼滿整間房間，練團還是很容易吵到鄰居的。別忘了上一期有提過，吸音棉不是隔音棉，它沒有隔音效果，世界上沒有隔音棉這種東西。
此外，在這裡也要提醒讀者，如果希望打造一間真正好聲的音響室，千萬不要把吸音棉貼滿整間房間，這種完全不經思考的處理方式是不可能有什麼好音場的。
但若是哪天碰到一個專家，跟你說房間裡的哪個角落需要放置「吸音棉」，請不要跟他辯駁，說在這本雜誌上看到筆者說吸音棉是不專業的東西。他都已經告訴你在哪個角落要怎麼處理了，這是行家的想法，他口中講的吸音棉，其實就是指專業的吸音板，當然不是樂團練團室的那種黑色吸音棉囉。
同樣一塊海綿或玻璃纖維棉，它來到這世界上，可能因為命運的不同，而有不同的歸屬，最後到底成為了吸音棉、吸音板還是低頻陷阱，端看使用者怎麼用及會不會用了。
狹縫中思考 低頻最難明瞭
不管是音響玩家或是製作音樂的錄音師、混音師，都不會小看低頻這回事，低頻的頻率分佈和量感，始終是一個複雜且極難對付的課題。一個音響空間裡低頻的處理，往往是能不能獲得好音場的決定性關鍵。
相信很多讀者都或多或少聽過這個說法：「中高頻有方向性，低頻沒有方向性。」其實這一切都跟「繞射」這個物理現象有關。
當水波經過一道「寬門」的時候，它會直直地往前行進；但是當它經過的是一道「窄門」的時候，宅門會變成一個新的「源頭」，讓整個水波呈圓形往四面八方擴散開來（如下圖）。這種波動經過狹縫而擴散開來的物理現象，稱為「繞射」。當狹縫窄到會讓波動繞射的時候，原本直線前進的波就不會再是直線前進了，它會往四面八方散開。
這個「寬」跟「窄」的差別，大致上以水波的「波長」為基準。如果門窄到跟水波的波長差不多，那這道門就可以說它是窄的，在物理上稱為「狹縫」。如果門很寬，遠遠比水波的波長還要寬，那這道門就是寬的，就不是物理上所謂的「狹縫」。
瞭解了這個概念，試著來換算一下低頻的波長，會發現頻率 100Hz 的聲波，波長算出來竟然是 3.4 公尺！（註二）是的，3.4 公尺，比大多數人家裡的一層樓還要高，這麼長的長度，聲音才來回振動了一次。如果是 50 Hz 的聲波，波長就是剛剛的兩倍，長達 6.8 公尺了。
到這裡，您是不是已經發現了什麼呢？
是的，對於一般的建築，任何人家裡的空間格局，或任何居家室內空間，對於 100Hz 以下的低頻來說，都是狹縫！居家空間裡的任兩道牆，對於低頻聲波來說，都是相當窄的窄門，就算是很大的客廳，天花板和地板之間，對低頻來說依然都是狹縫。因此當喇叭發出低頻的時候，在室內空間幾乎都會往四面八方散開。即使在室外的大型演唱會，喇叭距離地面也很難高達數十公尺，因此低頻永遠都會有繞射的現象。
這種沒有方向性四處亂竄的低頻，根本上無可避免，會造成聆聽時音場的混亂，讓整個聽覺上變得「轟」。特別是在兩面牆之間的直角處，很容易形成低頻堆積。而兩面平行的牆面、或是天花板和地板，都正好會成為低頻的共振腔，讓某個頻率一直在中間嗡嗡作響。（註三）
到底吸音板、擴散板和低頻陷阱這些裝置該如何擺設，才能解決惱人的低頻問題以及平行牆面造成的駐波呢？抓準六大觀念，你也可以在家輕鬆擺設出定位清晰、乾濕適中的好音場，讓我們從喇叭開始說起吧。
喇叭聆聽貴賓席 擺位自有大道理
一般還不懂音響空間的人，大多數會將喇叭靠牆放，這不是一個好的方式。喇叭的背面應該和牆面保持一段距離，通常在 1 到 2 公尺之間，視不同的喇叭設計而有不同的擺放距離。以一般大小的房間來說，喇叭和後牆的距離，聆聽位置和喇叭之間，各為房間長度的 1/3，是一般認為最理想的比例。
通常會讓喇叭發出的聲音水平地打向聆聽者的耳朵，因此喇叭的高度和聆聽者的耳朵大約在相同高度，以此類推，不管是吸音板或是擴散板，也應該以坐著聆聽時的人耳高度為最主要區域，如上圖。
但實際的情況並不這麼單純，視不同的器材、不同的需求和室內空間的分配，還是會有很多不同的擺設方式。
喇叭後牆是重點 低頻陷阱不能缺
喇叭背後的牆面，是一個關鍵的地方。
大致上的觀念是這樣的，因為喇叭會將聲音往前打，但低頻因為沒有方向性，所以越低的頻率在喇叭的背後會越累積越多，如果喇叭背後剛好是呈直角的牆角的話，狀況則會更嚴重，也因此喇叭的後牆是需要將低頻做吸音的，不吸音會讓整個音場顯得太轟而失去清晰度。
然而，我們也很需要讓喇叭後牆具有反射能力，將聲音往前反彈到聆聽者的耳朵，這樣喇叭聽起來才會結實有力，不至於軟趴趴。又要吸音、又要反射，這樣的要求，就讓喇叭後牆的處理陷入兩難的局面了。一般的做法是：將吸收低頻的裝置擺設在「關鍵位置」上，其它的地方留著做反射用途。最常見的就是在後牆和左右側牆的兩處直角，擺上大型的低頻陷阱，這兩個巨大的吸音裝置可以解決掉這間音響室裡最多惱人的低頻。
也可以將低頻陷阱擺在後牆兩個直角處的人耳高度附近，但上面碰到天花板的兩個「三面直角」處，另外吊掛較小的低頻陷阱。而兩個喇叭中間的那一塊牆面，可以擺上一面擴散板來反射聲音，讓喇叭聽起來更結實有力。
找到第一反射點 關鍵時刻不妥協
室內音響空間的擺放，一般都建議第一反射點一定要做吸音。
第一反射點是什麼呢？第一反射點就是喇叭到牆面、牆面到聆聽者的耳朵之間，畫出聲音的反射路徑後， 聲波在牆上反射的那附近區域（如下圖）。在左右側牆面的第一反射點裝置吸音板，讓喇叭發出來的聲音不受到來自兩側牆的反射音干擾，音像定位就會清晰。
同樣的道理，喇叭發出的聲音也會打到天花板，再從天花板反射回到我們的耳朵裡，這個天花板上的第一反射點，也是必須要吊掛吸音板的區域。
左右牆面要對稱 定位清晰最透徹
一對喇叭的擺放位置，最好距離房間的左右側牆是一樣的距離，而且兩邊的牆面最好是盡量對稱的形狀和接近的材質，如果左右牆面不對稱，來自兩側牆的反射音，很容易造成聆聽音樂的干擾，會讓聽到的聲音變得跟原本唱片裡要傳達的不一樣，最明顯的就是樂器的擺位很容易歪掉，原本應該在中間的樂器變得偏左或偏右。
如果因為房間的格局，喇叭的左右側真的有無法對稱的情況，例如有一邊就剛好是一道門，那音像定位就很容易混淆不清，這時候在兩側相同距離的第一反射點，擺上一模一樣的吸音板做吸音，會比較改善。
沙發後牆不放過 聽感加深好開闊
一般來說，讓喇叭打向聆聽位置，這位置通常都是沙發區，建議沙發不要完全靠著後面的牆放置，中間要留 1 到 2 公尺的空間出來，在聆聽位置（沙發）後面的牆上人耳高度附近，可以裝置擴散板，讓喇叭過來的聲音被後牆反射時，是經過擴散以後的聲音，這個做法可以加深音場的深度，讓整個聽感上產生房間變大的錯覺。
天地之間別忘記 平衡聽感有道理
天花板和地板，如果不處理，房間的六個面，就會有兩面是硬的材質，這樣會讓整個空間內反射的比例佔得太高。而且別忘了，天花板與地板之間是巨大的平行面，會造成某個低頻的駐波，沒有處理好就很容易有一處低頻過多，室內會變得很轟。
因此必須在天地之間擺上一些吸音或擴散裝置，一般來說最簡單的想法是鋪地毯，至少在地面會有吸音的效果。但要注意的是，地毯的吸音頻率通常都在中高頻，無法延伸到低頻，這樣依然不能解決平行面之間的駐波造成低頻過多的問題（註三）。最好的解決方式，還是要將大型的低頻陷阱吊掛在天花板上，一方面破壞原本平板的形狀，一方面吸收低頻，吊掛的位置要視室內的音場分佈而定，原則上以低頻聚集最多的地方為主。
另外，也有在天花板吊掛擴散板的做法，但要注意的是擴散板一般是木頭製成，重量都很重，吊掛在天花板如果不夠牢固，是相當危險的，有人會因此使用保麗龍製的擴散板代替，但保麗龍製品不管是外觀或聲音上，都不如木製擴散板，因此也有人設計出重量較輕的木製擴散板，通常是格子狀的，但依然有一定的重量，在施工時一定要請專業的工程人員，才能確保安全性。
了解聲音的物理之後，一路解析實際的音響空間調整，你決定好要動手進行住宅大改造了嗎？
- 註一：如果吸音板的材料是玻璃纖維棉或岩棉，通常外頭都會包布，免得細小的纖維溢出，這些長纖維吸入肺裡會造成呼吸道的傷害，鑽進皮膚裡會造成紅腫發癢。所以在音響室看到包布的吸音板，千萬要小心不要刺破了。
- 註二：物理公式「聲速 = 頻率 x 波長」，空氣中的聲速 340m/s，頻率為 100Hz，代入可得波長為 340/100 = 3.4 公尺。
- 註三：樓高造成的駐波屬於低頻。以一般樓高兩米半來說，在天花板和地板為半波長（天地視為兩個節點），波長就是 5 公尺了，代入物理公式「聲速 = 頻率 x 波長」，兩米半樓高的共振頻率為 340/5 = 68 赫茲，68、136、272……等等兩倍頻、四倍頻以上都會有共振而過多的現象。
作者簡介
阿賣，本名張涵盈。身份多重，大致上來說是個創作歌手、音樂製作人與業餘的室內設計師。
1981 年生於台灣屏東，25 歲那年因為對社會與教育體制的荒謬感到失望，從台大物理研究所休學，潛心投入音樂創作。從吉他手跨到編曲人、製作人，累積了大量的錄音室工作經驗，後來靠著物理直覺和實作的毅力，自學摸索室內設計與建築聲學，在台北市廈門街建造了自己的錄音室。
作者信箱：mybeat70i@gmail.com 有疑問的讀者可來信討論
雙人團體「小城星電台」的吉他手與詞曲創作人，發行過兩張 EP 與一張專輯，從墾丁到馬來西亞都曾演出。
2015 年底已發行第一張個人創作專輯 「小城星電台—阿賣」。
本文摘自《音響入門誌》vol. 4：無線傳輸篇
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