公視類型影集《你的孩子不是你的孩子》製作團隊聊科幻──《泛科幻獎》論壇紀實

入選金馬奇幻影展「特別放映」單元，世界首映場門票兩分鐘內秒殺完售的《你的孩子不是你的孩子》〈必須過動〉單元，是公共電視教育主題戲劇這個系列壓軸的科幻影集。〈必須過動〉試圖創造一個和臺灣社會氛圍相似的平行時空，透過冷血母親楊鵑（葉全真飾演）和女兒楊若娃（吳兆絃飾）的互動，以「微科幻」的方式帶領觀眾思考，在追求分數至上的世界可能會發生甚麼樣的親子教養問題！

而在科幻影集尚未普及的台灣，如何將科幻元素帶入影集，在台灣影視圈又可能遭遇甚麼的困難呢？《泛科幻獎》論壇邀請到《你的孩子不是你的孩子》製作人巫知諭、編劇夏康真及馬千代來聊聊科幻題材在台灣影視實踐的可能與困境！

楔子——〈必須過動〉故事情節簡介

在〈必須過動〉的世界，每個女人接受胚胎植入後，就擔下了全責教育下一代的責任。母親一生的職責就是把小孩教好，讓子女在15及18歲的鑑定考中成績亮眼，才能保住住在都心好宅的資格。如果子女鑑定考成績不理想，代表母親沒有做好教育工作，此時全家人必須被流放到如同貧民窟的鴿子籠社區居住。

劇中主角楊鵑女士過去曾養育出成績極為優秀的兒子，接受國家授予的金質勳章，一家住在都心好宅、備受景仰，可謂全國最優秀的母親。不幸的是兒子因車禍意外過世，現在女兒若娃成績又不理想，眼看若娃15歲鑑定考迫在眉睫，楊鵑為了保住現在擁有的一切，決定不擇手段證明女兒患有過動症，讓女兒成為瑕疵胚胎並遭受國家銷毀，讓自己再重領新的胚胎，以捍衛自己「好母親」的身分。

「科幻」一定要有很 fancy 的高科技嗎？——〈必須過動〉中的科幻元素

《你的孩子不是你的孩子》最初是想根據原作小說改編成十集的連續劇，夏康真說：「原本劇本都寫好了，錢也拿到了，不過公視更求好心切一點，希望成果更擲地有聲。」巫知諭也表示：「如果以類型戲劇來包裝，就能讓觀眾先接觸、喜歡戲劇之後，更進一步去探討戲劇中想傳達的意涵。」這也就是為甚麼〈必須過動〉幾乎把原本非常寫實的版本砍掉重練，轉走「微科幻」路線。

所以〈必須過動〉有哪些科幻元素呢？

馬千代提到〈必須過動〉採用「平行時空」，也就是「一個事件的不同過程和不同決定，後續發展會出現在其他的平行宇宙」的概念，把臺灣現行的教育制度與社會氛圍在其他平行宇宙推到極致，試圖帶領觀眾一瞧在「分數決定一切」的宇宙會有甚麼情節發展，也反映處在現在這個宇宙的我們對教育的焦慮。

馬千代也說，科幻電影中的科技不一定要像好萊塢電影般這麼的炫酷、高端，像是在〈必須過動〉時常「結合當時當代的科技再加以延伸」，例如「即時影像傳輸」是現有的科技，在劇中是讓家長可以隨時監控子女的工具。因此科幻不一定是要去設想未來可能發展出的新型科技，也可以去想像當代的科技加以延伸之後，可能會帶來的對這個社會的影響。

影視圈常見五個科幻元素和搭配情節大彙整

在〈必須過動〉中採用了「平行時空」這個科幻題材，那還有哪些科幻題材可以融入影視創作呢？巫知諭統整了五個影視圈常見的科幻元素，還有該元素時常應用在探討甚麼樣的議題。

第一個是最廣為使用的科幻元素—「時間之旅」，如同電影《回到未來》、《關鍵報告》，探討的議題包含蝴蝶效應、平行宇宙，期待能藉由自由穿梭時空的能力，試圖「彌補過去的錯誤」或「阻止未來危機」。《你的孩子不是你的孩子》系列單元中《媽媽的遙控器》就是其中一個例子，母親透過遙控器一直不斷的要求兒子修正錯誤行為；《茉莉的最後一天》則是母親為了要了解女兒自殺的原因，透過科學儀器解讀死去女兒生前的腦波影像等等。

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第二個科幻元素—「外星人、星際探險」，如電影《ET》、《阿凡達》，或是後來延伸至《星際大戰》、《地心引力》，像這類的科幻元素常常討論「人類對生存空間的恐懼」。巫知諭特別提到像《地心引力》這種人物少、場景單純的電影，因為只需要虛擬攝影棚就可以開拍，不太需要昂貴成本，因此在台灣可以嘗試這類型的科幻電影。

第三個科幻元素—「機器人、生化人」，一如《攻殼機動隊》，當機器人的能力比人類強，或是開始具有人類的情感的時候，「人是甚麼？人類存在的價值是甚麼？我是誰？」這些都是戲劇很常探討的問題。而第四個科幻元素—「虛擬世界與真實世界」，當世界變成虛擬世界，人的世界是被電腦這個母體所控制，會有什麼情節發展？「人到底是甚麼？甚麼是真實世界？」這個題材想問的問題和前一個元素很像，公共電視人生劇展《請登入，線實》便是使用此科幻元素。

最後，第五個科幻元素—「反烏托邦」，像是《美麗新世界》與〈必須過動〉搭配的主題是「對幸福生活的質疑」，當醫學和科技發展抵達某個極致，這個世界真的就會這麼美好嗎？而這類型的電影也時常用以批判政治集權，或是對未來世界的預言。

「老師！我也想創作！」——科幻影集中世界觀的建立

巫知諭於講座中分享，如果對製作科幻片感興趣，除了可以先從上述五個元素挑選科幻題材入手，更重要的是「思考戲劇中『世界觀』如何建立」，也就是「讓觀眾了解戲劇中的世界如何運作」。如同電影《楚門的世界》一開始透過主角的日常生活，慢慢帶領觀眾了解主角其實活在一個攝影棚中，同時也是一個時時刻刻都被拍攝的世界。

其中〈必須過動〉有兩個世界觀的設定。第一個設定是將反烏托邦的元素推到極致。如果教育本身從工具變成一種目的時，會發生甚麼事？當國家認為「甚麼樣的分數就會去做甚麼類型的工作」是理所當然的鐵則，成績低於一定分數就必須被銷毀，此時教育已經比人本身過得好不好、發展得好不好還要重要時，會發生甚麼事？

第二個世界觀的設定是：女性一定是無私的嗎？女性可不可以是自私的？母親應該先是一個「人」，再來是一個「女人」，最後才會是一個「母親」。假如一個社會中的女性，母親的身分是優先於一切身分，使得一個女性的價值不是取決於她是一個人，而是取決於她作為一個母親所表現的好不好來定義，其中母親的表現又由子女的學業成績來決定的時候，這個世界會發生甚麼事？

雖然科幻片是科學理論與奇幻世界的結合，但不一定要呈現複雜的科學原理，重要的是讓觀眾能夠了解科幻片中世界的運作方式。——巫知諭

科幻題材在臺灣——科幻影集在臺灣的可行性

「《必須過動》叫做『微科幻』，是因為沒有錢才叫做微科幻！」巫知諭開玩笑的調侃在台灣影視圈時常碰到的預算問題，也分享其實導演是賠錢和整個團隊一起努力完成這部影集。目前臺灣可能還沒能像好萊塢電影《阿凡達》的預算和成熟的技術能夠完整呈現出許多複雜的科學理論，比如用特殊儀器去操控阿凡達龐大的軀體。而在缺乏技術與土壤的台灣，雖然無法像好萊塢能夠置入許多高科技的元素，但可以嘗試抓住每齣戲想探討的核心概念，「把角色寫深一點，或是讓硬體更深入，再去套上科幻的元素！」

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