編按：在台灣出現過哪些科幻作品？那些故事曾經影響了我們？過去有哪些創作值得注意？本次泛科幻獎特邀楊勝博撰文介紹《世紀末到世紀初的台灣科幻》，介紹近年台灣科幻的脈絡與作品。
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系列文第一篇：〈世紀末到世紀初的台灣科幻（一）：文學獎與台灣科幻小說〉
- 文／楊勝博，故事雜食者，喜歡閱讀科幻、推理與奇幻小說，影集、電影、漫畫、動畫都是每日的精神食糧。文章散見於紙本與線上媒體，曾於「故事」網站連載台灣科幻史系列文《一個類型文學的奮鬥史》，著有科幻研究專書《幻想蔓延：戰後台灣科幻小說的空間敘事》。
在文學獎之外，我們也可以觀察一下 21 世紀前十年的科幻出版狀況。歷經 21 世紀的頭十年，台灣科幻小說的發展，題材的運用，以及作家對於科幻的理解，相較於 80 年代、90 年代，有了更多的省思與想像。原因之一，可能是自 2000 年以降，翻譯科幻小說不但數量更多，而且重要科幻作家的作品也更為齊全。
外來譯本的多元並進
在過去，作品被重複翻譯的歐美科幻作家，大概就是以薩・艾西莫夫（Isaac Asimov）、亞瑟・克拉克（Arthur C. Clarke）、羅伯特・海來因（Robert A. Heinlein）、雷・布萊伯利（Ray Bradbury）等，這幾位科幻小說名家的作品。
自 2000 年以降，法蘭克・赫伯特（Frank Herbert）「沙丘」系列、丹・西蒙斯（Dan Simmons）的《海伯利昂》（Hyperion）、理查・麥特森（Richard Matheson）的《我是傳奇》（I Am Legend）、娥蘇拉‧勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）《黑暗的左手》（The Left Hand of Darkness）等名作，甚至連英國「科幻新浪潮」作家巴拉德 （J. G. Ballard）的《超速性追緝》（Crash），都由各家出版社翻譯出版，讓不諳原文閱讀的科幻讀者，視野因此更為開闊。
在這些作品之外，Cyberpunk 類型作品的譯作也較過去完備。除了早有翻譯的菲力普‧狄克（Philip K. Dick）《銀翼殺手》（Do Androids Dream of Electric Sheep？）之外，啟發《攻殼機動隊》、《駭客任務》的重要著作，威廉‧吉布森（William Gibson）的《神經喚術士》（Neuromancer），繁中版終於在 2012 年正式出版。還有尼爾・史蒂芬森（Neal Stephenson）的《潰雪》（Snow Crash）等作品。
日本重要科幻作家田中芳樹的太空史詩《銀河英雄傳說》（銀河英雄伝説）、知名作家村上春樹運用科幻元素的《世界末日與冷酷異境》、沖方丁結合 Cyberpunk或生化複製等元素的《殼中少女》、《空中殺手》、有川浩捍衛言論與出版自由的近未來想像《圖書館戰爭》等風格各異的作品。在此之外，還有跨足科幻的推理作家宮部美幸《蒲生邸事件》、恩田陸《時間的齒輪》，這兩部都是和歷史事件有關的時間旅行小說，前者是蒲生邸事件，後者則是著名的二二六事件。輕小說作家谷川流的「涼宮春日」系列作品，也都在這 10 年間在台灣出版。
上述科幻作品中，除了台灣科幻中常見的「太空歌劇」或是火星冒險與建構史之外，更有結合歷史事件與時間穿越劇情的作品，或是開啟現代僵屍與吸血鬼故事的經典名作，駭客與控制社會的大型企業鬥法的賽博龐克作品，以及模仿《坎特伯利故事集》形式，並結合神話與科幻故事，以各種不同文類寫成的跨文類大作。因此，21 世紀的作家如果想要寫作科幻，比起他們的前輩來說，擁有著更多可供參考的素材，而這也為之後 2009 年到 2016 年間的多部傑作，蓄積了相當創作能量。
在地創作的過渡轉化
回到本世紀初，2001-2009 年間的作品，除了走租書店路線的席爾「永生之耀」、「女性世紀」系列、渡寒漠的「天穹之翼」系列、洪淩的「宇宙奧狄賽」系列這類走太空歌劇，或是田中芳樹《銀河英雄傳說》路線的作品之外。還有第七屆皇冠大眾小說獎兩位首獎得主的新作，包括張草的《北京滅亡》續作《諸神滅亡》[1]與《明日滅亡》、文旦再次入圍皇冠大眾小說獎，同樣以生物科技為主題的作品《萬世姻緣》，以上都是2003以前出版的作品。
2004 年，平路、黃凡舊作重出，收錄〈驚夢曲〉、〈按鍵的手〉、〈零〉等作品。2005 年，則有李鋅銅以巨型水母入侵台南鹿耳門，引發生態浩劫的《入侵鹿耳門》[2]、2007 年，有李知昂以電腦模式世界戰爭為主題的《創世半島》、蘇晞文借用三大反烏托邦背景，創做限定式互動文本的《穴居時代》，2008 年洪淩的太空科幻史詩《銀河滅》，2009 年有歐陽靖充滿超高層大樓與底層地面兩個社會的《吃人的街》，以及推理作家寵物先生跨文類的科幻推理作品《虛擬街頭漂流記》。
觀察這些作品，可以發現有些作品的概念，來自於對前輩作家的致敬（李知昂《創世半島》之於葉李華的〈戲〉、蘇晞文《穴居時代》之於楊照〈溫柔考古〉等），也有嶄新的場景設定，如《吃人的街》，以及新題材的開發，如《入侵鹿耳門》的生態入侵事件，拍成電影也許可以拍成類似韓國《鐵線蟲入侵》（2013）之類的災難片，或是發展成麥可克萊頓的科幻驚悚故事。
從這樣的脈絡來看，雖然 21 世紀最初的十年，仍多見原本在 80、90 年代台灣科幻的題材，以及太空歌劇故事的延續，但也產生了不少具有新意的作品。新世紀的頭 10 年，其實算是一個過渡期。倪匡科幻獎的評選標準，雖然冠名倪匡，但實際上的評選標準更為接近 80 年代的張系國科幻獎，半以一個離現實並未太遠的科幻設定出發，寫出情理之中、意料之外的作品。
世紀初的還沒結束的第二個十年裡，科幻長篇作品更是不斷增生，出版的數量與品質都有顯著的進步。如果說過去的科幻作品多半以短篇形式存在，可以說台灣科幻已經進入一個長篇作品的時代。也象徵著台灣作家駕馭科幻小說的能力，即將進入一個更為成熟、細節設定更為純熟的年代。
- 系列文下一篇〈世紀末到世紀初的台灣科幻（三）：台灣科幻小說的創作趨勢〉
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