好妻子
雨會落在每個人的生命裡，
不要沮喪，要懷抱希望，保持快樂的心情。
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三年過去，這個平靜的家有了不少改變。
四個女兒持續成長，把心交給母親保管，靈魂則交給父親。即將新婚的梅格有如盛放的玫瑰，婚姻是她嶄新的課題；喬開始寫作，經濟獨立讓她感受到自足和自信的快樂；貝絲則以她最溫柔的方式將全家人繫絆在一起，歌頌生命；精明的艾美則下定決心，若無法成為偉大藝術家，也要成為有教養的名媛。
然而，時間終將教會她們，無論美麗、青春、好運，甚至愛，都無法抵禦命運，就連最有福氣的人也難逃煩惱、痛苦、失落與哀傷。
在《小婦人》之後的馬區家四姐妹，以家為起點，各自奔赴不同方向，卻發現生活的種種試煉已然迎面展開，於是在愛與悲的教育之下，懂得人生偶有失去，更多的是獲得。就算現在的人生和多年前的夢想相差甚遠，只要懷抱勇氣、善意與信念，便能擁有此刻這般幸福。
【插畫家紅林／繪製理念】
在故事中，四姐妹常以鮮花為彼此裝扮，或在織物繡上細緻花紋，所以在書封以「花」代替表現女性的概念，四朵姿態各異的花也象徵四姐妹個性的不同。
第一部《小婦人》封面，我畫了四朵含苞未放的花，花朵具備線條但沒有具體色彩，因為那個年紀的女孩、無論對自己或對世界都仍是未知狀態，女孩與女性的界線也尚不明顯。小婦人的日文書名被譯作「若草物語」，總覺得「若草」這個詞甚至比原文書名「Little Women」更符合書中時代背景下新女性的樣貌。我取樣「若草」二字的氣質，《小婦人》書封用色偏向明亮的黃綠色系。
第二部《好妻子》封面，我畫的是盛開、微放，甚至綻放飽滿色澤姿態的花。整體色調上，使用更偏向女性氣質且沉穩的色彩配置，象徵走過青少女時期轉向女性階段的四姐妹。
繪製插畫的過程中，草稿到完稿歷經許多篩去的動作，希望在呈現經典文學的同時也賦予現代氣質，讓讀者在書店看見、甚至閱讀書本時，都能以全新視角感受《小婦人》這部作品。
【書中金句】
．心就像鮮花一樣，不能粗魯對待，而是必須耐心等候自然綻放的時機到來。
．在十八歲這個年紀，無論頭疼還是心痛都不會持續太久，一句貼心的話就能治療大部分的疾病。
．要得到幸福，除了愛之外，還需要無盡的耐心與包容。
．人格是最重要的資產，遠勝金錢、階級、才智、美貌。
．年輕夫妻很容易慢慢疏離，其實這是最應該如膠似漆的時候，因為要是不小心維護，新婚的柔情很容易就會消磨殆盡。
．女人最幸福的王國就是家，最高的成就便是精通管理家庭的藝術──並非像女王一般威權統治，而是以妻子與母親的智慧掌理。
．離開人世時，唯一能帶走的就是愛，有了愛，走向盡頭一點也不可怕。
．人心本來就是怪異矛盾的東西，時間與自然任性妄為，完全不顧我們的想法。
．各位要知道，喬並非小說女主角，她只是個力爭上游的凡人女孩，就像其他千千萬萬女孩一樣，她只是按照天性行事，傷心、生氣、倦怠、勤奮，隨著心情變化。
．寧願幫助落魄的紳士，也不想施捨給諂媚的乞丐。
．在法庭上誠實是上策，在感情裡也一樣。
．用你的財富做很多善事，累積窮苦人的祝福，而不是金錢。
．生命的美麗樂章將永遠響亮，有如振奮靈魂的曲調，靈魂將欣喜高飛歡唱，在雨後的無盡陽光下。
．值得被愛，愛便會來。
．家庭是世界上最美好的東西！
書評推薦
之所以成為經典，而非僅僅風靡一時的通俗小說，恐怕正是因為其深描的功力，直指百年不變的女人日常。這一家姐妹真實地活在十九世紀裡，那樣的真實，超越了時空的限制，直至今日，仍然是二十一世紀女性的真實面貌。──許菁芳（作家）
屬於女人的「溫柔」，竟是那麼強韌有力。究竟需要灌溉多少的生命經驗，才能讓一位女孩成熟為女人呢？參與書中每一位女性角色的生活瑣事，妳可能遇見另一個自己、可能找到未來參考的方向，甚至得到給自己的反省與鼓勵。──簡嫚書（演員）
在這個人人都想活在自己的「小我」之中，讓溫柔難以成全他者的時代裡，本書沒有再給予什麼「生命中不可承受之重」，就是純粹的溫柔與善意。而正是本書中人與人之間的溫柔與善意，才能讓這個「小」一點一滴地成為「好」，而我們不正需要讓這個「小時代」也能慢慢地蛻變成為一個「好時代」嗎？──徐硯美（戲劇顧問、文字工作者）
作者簡介
露易莎・梅・奧爾科特Louisa May Alcott (1832-1888)
出生於美國費城的書香世家，家中次女，父親為美國知名作家阿莫士．布朗森．奧爾科特，從小受到良好而開放的家庭教育。當她還小時，便勇於為自己發聲、標新立異，在那張父親為她親手打造的書桌上，開啟了她的創作旅程。堅韌而勇敢的露易莎不僅追求兩性平等，並試圖以寫作來扭轉當時保守的社會。
她口中這個「女孩們的故事」於1868年出版，為她創造文學生涯的巔峰，其中聰明的文藝少女喬也成了她的化身。出版至今，《小婦人》成為全球讀者共同的閱讀記憶，被翻譯超過五十多國語言，多次改編為電影、電視劇、音樂劇等，啟發世上無數的女孩。我們是梅格、喬、貝絲、艾美，在不同的人生階段重新閱讀，都能讓我們憶起最初的真實自己。
插畫家簡介
紅林
臺北人，繪畫與圖像創作者。曾在英國研修過展覽學。筆名取自本名的諧音，又因生於楓葉轉紅的秋季，且創作時使用樹木所製的畫筆等材料，當紅色樹葉與樹林相遇，即為「紅林」。2016年發行首本口袋文庫本《椰子夢》；定期於秋刀魚雜誌發表圖文專欄【自体燃焼】。2018年推出全新個展及新書《是笨蛋吧》。
裝幀設計師／許晉維
臺北人。喜歡旅行，最大夢想是能夠環遊世界。
譯者簡介
康學慧
英國里茲大學應用翻譯研究所畢業，從事專職翻譯多年。現居於寶島後山的小鎮，沉醉於書香、稻香與米飯香。譯作有《闇影少女：重生》、《迷幻之境》、《小鎮書情》、《只要群星依然閃耀》，及《等待貝里葉先生》（以上均由悅知文化出版）等。
